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篆刻展时如何品赏印章

一是作品,二是印人,三印材,四印屏,品赏印章作品可分为印面和边款两大部分,印面品赏又可分为篆法、章法、刀法、印风四部分,而边款品赏则主要品赏内容题材和刀法表现两大部分。

1、篆法。篆法是品赏篆刻作品的基础。明代篆刻家金光先认为,“刻印必先明笔法而后论刀法。今人妄为增损,不知汉印法。平正方直,繁为损,减则增,此为笔法。笔法既得,后以刀法运之,斫轮削鐻,知巧视其他人,不可以口传也。”

篆法相当于大厦的地基,普通参观者往往会忽略掉这部分,但这部分对篆刻内行来说是非常值得玩味和品鉴的地方——有道是,不识篆法者,勿论篆印。

从本届篆刻大展的现场作品看,大部分参展作品受明清以降一些优秀流派篆刻家,或者说受文人印家的篆印思想影响比较大,比如皖派邓石如、吴让之的以书入印思想,浙派开山鼻祖丁敬对篆字笔画增减和异化的处理(本次展览作品承袭浙派风格较少,貌似其印风有些式微,个别老篆刻家的作品有体现,但增减和异化虽然也不构成主体,却有不少体现,可认为取其神去其形),赵之谦的印外求印,黄牧甫的吉金文字入印(本次展相对多见),吴昌硕的石鼓文入印等等。

许多参展篆刻家在篆法表现力上尽其所能地加以丰富和多样化,包括以书法入印、以古文字入印、以画入印,以佛像入印等等,呈现出百花齐放、百家争鸣的繁盛景象。

2、章法。印章章法易给人显性美感,故常被视作印章品赏的重要部分。近代篆刻家邓散木在其著作《篆刻学》中关于章法有开篇论述道,“治印之必须言章法,犹之大匠建屋,必先审地势,次立间架,俟胸有全屋,然后量材兴构。”亦可见章法对于印章作品的重要性。

平实一类长于在看似平凡中体现不平凡,谋篇布局方面往往内涵重于形式,如汉印、明清的浙派印、晚清的黄牧甫印,以及近现代的赵叔孺、王福厂、陈巨来一脉印人等,他们的印章章法乍看简单和平实无奇,但仔细品读却气象万千,富有变化。

章法技巧方面,我以为主要是感受作者对虚实和平衡的处理能力和技巧。比如观赏印面的画面和线条表现,是否计白当黑?疏密对比如何?线条为何要做增减?线条或印面视觉观感上有什么轻重变化等等——把印章当一幅画来欣赏。平衡则看整体上是否符合我们通常审美的美感,画面是否达到艺术上的和谐统一——具体说,比如是否呼应、挪移、轻重、离合、方圆变化或边框处理等等来实现整个印面的平衡美感。

3.刀法。历代篆刻家和印学理论家对篆刻刀法有许多许多描述 。总体而言,篆刻刀法主要分冲刀和切刀两种基本刀法。

现场参观篆刻展有个好处就是可以近前细品不同作者的运刀之妙——在品赏印章时可以近前细看线条下的刀痕,朱文印采用冲刀时线条两边(朱文印)或中间凹处(白文印)有较长一段是光洁平滑的,而切刀则是明显的短的锯齿状的——在参观展览看到印章原石尤其可以明显体会。

4、印风。中国篆刻发展史上,秦汉印和明清流派印为两大巅峰,在各种篆刻展上往往可以看到这两个时期的印风影响,这曾经构成篆刻展参展作品风格的两大主流。

5、边款。边款的品赏侧重两个方面,一是文字或画面表达的题材内容和意境,二是刻边款时的刀法技巧。

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