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刻章刀法

潘茂弘,字元道,安徽新都人,生卒不详。工篆刻,通印学,于明朝天启乙丑(一六二五)年著成《印章法》。
《刻章法》分二集。上集论及文字、印章辩、官制、秦汉印、缪篆印、铁线文等历代印式与印学常识。下集阐述官私印及落墨、章法、字法、运刀等篆刻技法兼及艺术修养,图文并茂,编排有序。董其昌对此书颇为推崇,称其“谈论凿凿,一切传述古人,询心手俱灵,发先民之所未发。展玩久之,不图汉官威仪复见,今有意摹古之士,须从此谱作异师可也。”足见此书问世时之影响。
全书凡四十八则,书中“章法”、“章法论”二则阐述章法。首先指出章法的重要性:“章法一方之表,一字不宜,便失一方神气,”“篆不一体、或平列,或相让,或大小,或长短,装束必须疏密不杂。”接着具体分析:“分清布白,去浊求清,”“平头齐足,量前顾后,不欲左高而右低,不欲上长而下短。不欲肥,肥则败;不欲瘦,瘦则病。左右若群臣顾主,转折如万水朝宗。”“其间有方圆肥瘦之分,大小宽窄之别,或作上下匀停,或作左右对半,约方圆于规矩,定平直之准绳。”同时,作者认识到章法的成败直接关联到作品风格的塑造,曰“苍中稍加风味,平淡处略起波澜。太露锋芒则字无润泽,深藏圭角则体不精神,放意则荒,工严则胜。”作者成功地总结了章法中的疏密关系:“空处立得马,密处不容针,最忌笔画匀停,尤嫌梭角峭厉,”“密者欲其舒畅,疏者空处新奇。”这正是后来邓石如提出的“疏处可走马,密处不容透风,计白当黑,妙趣乃出”的渊源。
在创作态度上,作者认为:“得意千方犹少,失意一方疑多。得意处,多在快活中想来;败笔处,还是忙中落墨。”强调刻印要持严谨审慎的态度,并认为篆刻家不仅要学识渊博,而且要虚心入境,“唯不自矜,亦能得心应手。如自满之人,必未知精微。要之,错纵中编宜齐整,工致处洒落其风情,智者过之,愚者不及矣。


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